El Flamenco a la luz de García Lorca

Agustín Gómez se erige en formulador certísimo de la expresión artística del cante flamenco, en este instante histórico y perenne, donde aún resuena el eco mágico de Federico, cien años ya sobre la tierra, que nos recuerda la lejanía y solitud de Córdoba, celeste y enjuta, donde la muerte aguarda y la vida sigue fluyendo inagotable. Y nadie mejor que Agustín para incendiarnos con el enérgico ardor de su palabra, para colmar nuestro interés con la savia de su conocimiento, para introducirnos en un sendero fértil de interrogantes y clarividencia. Interrogantes que nos obligan a reflexionar sobre los hechos y las razones que Federico, dado a las lecturas y la difusión de sus influencias, tuvo para obviar el nombre de la madrileña Rosario de Acuña o el del montillano Guillermo Núñez de Prado Aguilar; clarividencia en el discurso de las relaciones, cuya vinculación despierta Agustín Gómez, denodado estudioso de las tradiciones populares y el flamenco. Conocimiento meticuloso y bien vertebrado, como corresponde a una verdadera ciencia, la Flamencología, que domina con destreza y transmite con claridad y carácter propio. Palabra exquisita forjada en el yunque de la investigación y tallada por un talento fino que estima y reconoce las últimas esencias del sentir del pueblo y sólo deja en el aire “algún que otro trino colorista”, según el mismo Lorca recomienda.

Federico, eterno enamorado de la vida, mantenía un equilibro trágico entre lo popular y lo culto, entre el lenguaje directo y la perfección poética, entre el cante jondo y el bel canto. Trágico, no tanto en su realidad como en el sentir del poeta, que se esforzaba en aparecer como un poeta culto, y lo era a fuer de elevar a cenital materia lírica, a ciencia del espíritu, los acordes más acendrados del alma del pueblo. Porque ciertamente Lorca no desdeña el instinto descarnado que se deslíe en las tradiciones populares, donde sin duda reconoce, admira y emula la belleza. Huye de la chabacanería, de la morbidez, de la barbarie con la que pretende disfrazarse la intensidad del dolor o el extraño coraje de la pena. También el cordobés Ricardo Molina comprendió el misterio. Y Pablo. Y Mario. Y hasta Juan y Julio. Y el mismo Gala. Todos ellos engolfados en el oleaje cósmico de Góngora, que ya se expresó con don de lenguas.

Agustín Gómez alumbra los espacios donde vibra el flamenco en la obra de Federico García Lorca, desentrañando en este rumbo interior las claves de su creación poética, aventando las influencias confesables y aquellas otras que quedaron silenciadas bajo las piedras del corazón. Una indagación necesaria que nos revela lo que siempre hemos sabido: el poderoso instinto de Agustín Gómez y su ciencia caudal vertida en un lenguaje vivo, sugerente y certero.

Manuel Gahete
Revista el Olivo, 1998