Flamencos de Córdoba (artículo)

Dice Ricardo Molina en uno de sus muchos artículos sobre el cante que Córdoba es la más grave y equilibrada capital andaluza. De ahí que los cantaores cordobeses fueran sobrios, discretos, sentenciosos, expresión viva de una ciudad a la que su Ángel “le da lección de equilibrio”.

En este disco los nuevos cantaores cordobeses (en homenaje a quien durante tantos años defendió la pureza y también las innovaciones nobles en el flamenco, en homenaje justísimo a Agustín Gómez) extienden los diversos cantes andaluces como una fértil parra latiendo enredada por el mármol de Córdoba. Junto a la guitarra y el vino suenan los viejos salmos de las tonás, el relámpago pétreo de las mineras, la amargura de sal de las tarantas; y cabalgan los jinetes oscuros de las serranas, el beso estrecho del amor y los celos en las soleares, la sed del olivo, junto al caño de la Fuente Nueva, en los fandangos lucentinos.

Cantes y cantaores que por los callejones de la memoria nos devuelven la medianoche blanca de la Judería, cuando se iniciaba la ronda del flamenco y sombras nómadas por el empedrado de la calle Deanes iban de “Los Califas” a “Casa Pepe”, de “La Mezquita” al “Mesón de Don Manuel”. Queja de las guitarras de Antonio “el del Lunar”, de Rafael “el Tomate”, de Arango… Crujía de estrellas la noche a las voces de fiebre del “Niño de la Magdalena”, de Curro de Utrera, de “Automoto”, del “Niño Castro”… Pasaba huyente como en un friso trágico o en cuadro de Romero de Torres la bailaora Ana Carrillo, “La Tomata”.

”¿Por quién lloras, Ana Carrillo?”

Y era la madrugada un lívido estertor de lunas que se apagan, de navajas que abren el abanico de luto de la petenera.

Del brazo de Federico, en ese nocturno de Córdoba, “la muerte entra y sale de la taberna”.

Pablo García Baena (1991)