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| − | Su carrera operística comenzó con actuaciones en Parma y Bolonia en [[1716]]. En [[1718]] era virtuosa di cámara para el Príncipe de Parma en Venecia. El año siguiente fue a Dresde donde cantó para Antonio Lotti junto a Senesino y Margherita Durastanti. En [[1721]] marchó de nuevo a Italia para el carnaval florentino, y durante los siguientes 26 años recorrió Europa, con actuaciones en Madrid y, posiblemente, en Frankfurt. Italia, sin embargo, es la nación donde pasó la mayor parte de su tiempo, trabajando esos años en distintas ciudades. Su carrera llegó a su punto más alto entre las décadas de [[Años 1730|1730]] y [[Años 1740|1740]], cuando cantó junto a cantantes tales como Caffarelli; en [[1744]] interpretó el papel principal en la Ipermestra de [[Christoph Willibald von Gluck]] e hizo lo mismo en [[1748]] en su Semiramide riconosciuta, con un libreto de [[Pietro Metastasio]]. Este trabajo persuadió a Metastasio de los méritos de "La Fiorentina", de la que previamente había sido poco entusiasta. | + | Su carrera operística comenzó con actuaciones en Parma y Bolonia en [[1716]]. En [[1718]] era virtuosa di cámara para el Príncipe de Parma en Venecia. El año siguiente fue a Dresde donde cantó para [[Antonio Lotti]] junto a [[Francesco Bernardi "Senesino"|Senesino]] y Margherita Durastanti. En [[1721]] marchó de nuevo a Italia para el carnaval florentino, y durante los siguientes 26 años recorrió Europa, con actuaciones en Madrid y, posiblemente, en Frankfurt. Italia, sin embargo, es la nación donde pasó la mayor parte de su tiempo, trabajando esos años en distintas ciudades. Su carrera llegó a su punto más alto entre las décadas de [[Años 1730|1730]] y [[Años 1740|1740]], cuando cantó junto a cantantes tales como [[Gaetano Majorano "Caffarelli"|Caffarelli]]; en [[1744]] interpretó el papel principal en la Ipermestra de [[Christoph Willibald von Gluck]] e hizo lo mismo en [[1748]] en su Semiramide riconosciuta, con un libreto de [[Pietro Metastasio]]. Este trabajo persuadió a Metastasio de los méritos de "La Fiorentina", de la que previamente había sido poco entusiasta. |
Después de exitosas representaciones en Achille in Sciro y Dido abbandonata de Niccolò Jommelli ([[1749]]), ambos sobre libretos de Metastasio, Tesi comenzó a retirarse de la escena. En [[1751]] se convirtió en directora de vestuario en la corte de Viena, donde permaneció durante muchos años, enseñando música bajo la protección de la condesa Maria Theresia Ahlefeldt. Entre sus alumnos se encontraban Caterina Gabrielli y Elisabeth Teyber. Ange y Sara Goudar la calificaron como "quizás la primera actriz que recita así de bien cantando mal", mientras que tanto Charles Burney como Quantz alabaron su capacidad de actuar. | Después de exitosas representaciones en Achille in Sciro y Dido abbandonata de Niccolò Jommelli ([[1749]]), ambos sobre libretos de Metastasio, Tesi comenzó a retirarse de la escena. En [[1751]] se convirtió en directora de vestuario en la corte de Viena, donde permaneció durante muchos años, enseñando música bajo la protección de la condesa Maria Theresia Ahlefeldt. Entre sus alumnos se encontraban Caterina Gabrielli y Elisabeth Teyber. Ange y Sara Goudar la calificaron como "quizás la primera actriz que recita así de bien cantando mal", mientras que tanto Charles Burney como Quantz alabaron su capacidad de actuar. | ||
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Vittoria Tesi ("La Fiorentina") (Florencia, 13 de febrero de 1700 - Viena, 9 de mayo de 1775) fue una cantante de ópera italiana y profesora de música del siglo XVIII. Su rango vocal era la de un contralto.
Su carrera operística comenzó con actuaciones en Parma y Bolonia en 1716. En 1718 era virtuosa di cámara para el Príncipe de Parma en Venecia. El año siguiente fue a Dresde donde cantó para Antonio Lotti junto a Senesino y Margherita Durastanti. En 1721 marchó de nuevo a Italia para el carnaval florentino, y durante los siguientes 26 años recorrió Europa, con actuaciones en Madrid y, posiblemente, en Frankfurt. Italia, sin embargo, es la nación donde pasó la mayor parte de su tiempo, trabajando esos años en distintas ciudades. Su carrera llegó a su punto más alto entre las décadas de 1730 y 1740, cuando cantó junto a cantantes tales como Caffarelli; en 1744 interpretó el papel principal en la Ipermestra de Christoph Willibald von Gluck e hizo lo mismo en 1748 en su Semiramide riconosciuta, con un libreto de Pietro Metastasio. Este trabajo persuadió a Metastasio de los méritos de "La Fiorentina", de la que previamente había sido poco entusiasta.
Después de exitosas representaciones en Achille in Sciro y Dido abbandonata de Niccolò Jommelli (1749), ambos sobre libretos de Metastasio, Tesi comenzó a retirarse de la escena. En 1751 se convirtió en directora de vestuario en la corte de Viena, donde permaneció durante muchos años, enseñando música bajo la protección de la condesa Maria Theresia Ahlefeldt. Entre sus alumnos se encontraban Caterina Gabrielli y Elisabeth Teyber. Ange y Sara Goudar la calificaron como "quizás la primera actriz que recita así de bien cantando mal", mientras que tanto Charles Burney como Quantz alabaron su capacidad de actuar.
Referencias
- Gerhard Croll. "Vittoria Tesi", Grove Music Online, ed. L. Macy.
